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お気楽主婦はるひがつれづれに書く映画レヴューや書評です。
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「スーパーフラット」村上隆が借りてきた、金田エフェクトと山雪の梅の枝。


20年目のザンボット3(オタク学叢書 Vol.1)【bk1】【amazon】【なま楽】

 ザンボット3……今見てもやっぱりブルーになるやろなあ、あのラストには。>ウロボロスのナイスバデーなおネエちゃん@鋼の錬金術師ではない。


 どうも躰の具合が悪いなあ、調子出ねえなあと思いながら、「マトリックス・リローデッド」のプロモ番組を見ていたら、「誰も見たことがない映像」ってフレーズが何度も何度も繰り返し主張されていて、まさしくリロードの嵐。もうお腹いっぱい。それも30分間の番組中、熱く語ってたのは主要キャストとプロデューサーだけ。オシイスキー兄弟は、ワールドプレミアのシーンでさえ映らず。オタクはゴタクを云わず作品のみで勝負するということなら天晴れ見上げた心掛けだが、単にシャイだからとか「監督たちは出なくていいから」と、1作目が当たってしまったおかげで妙な権威が暴走気味でいささか勘違いしたプロデューサーが、オタク臭が出るのを嫌って彼らの露出を抑えてたとしたらちと哀れなり。ちゅーかどこをどう見てもオタクな映画だし。でも、オシイスキー兄弟は押井からビンタ食らったらそれで満足なのかもね。

 オタクな映画の提灯番組を見たあとは、つづけて「関口宏の歴史浪漫SP 痛快!江戸テクノ」を見る。佐賀藩の精錬方が蒸気船の建造に漕ぎつけるまでの、NHKでやったらプロジェクト−Xだろなストーリーをメインに、江戸の機巧と現代の最先端をいくロボットの開発事情を絡めた、なかなかおもしろい内容だった。千葉工業大学「未来ロボ技研」のリーダー古田貴之さんってイケメンだったなあというミーハーな感想は措いとくとして。
 60歳をすぎ、大店となったからくり工房の主として、弟子の育成に尽くす余生を送ろうと思っていたからくり義右衛門を口説き落とす、プロジェクトリーダー佐野常民。その熱心さにほだされ佐賀行きを決意した義右衛門。>萌え!(笑) そして、義右衛門とともに佐賀に行くことになった科学者で製図の天才中村奇輔と、蘭学の天才(特にオランダ語の翻訳が抜群)の石黒寛次だが、「双方ともに三十路はとうに過ぎていたが独り身であったため佐賀行きは容易であった」というくだりにはなんだか涙がちょちょ切れてくる(笑)。>笑ってるし。いつの時代であっても理系男ってやつぁこうでなくては!って同人女に云われたかないですかそうですか。
 とまあ江戸時代のテクノクラートたちの奮戦から、今の日本の不況打破、現状突破へのヒントが得られるのではないか、と番組はシメるのであるが、どうも現代の日本人てやつぁ「苦しくなると江戸に逃げる」というとても温故知新とは云いがたい逃避行動に出てしまうらしい、てなことを大塚英志岡田斗司夫などといったオタク系サブカル評論家の大御所がのたまっていると、非オタク系を標榜する東大出のインテリゲンチャ東浩紀がぶっかましているという話を聞いた(著書を読んでいないので、詳しくは言及できないのはご容赦願いたい)。また、その一方で村上隆とかいうアニオタ崩れ、もといアニオタ卒業組の現代アートの巨匠は、某報道バラエティ番組で、映画「さよなら銀河鉄道999」の、金田伊功作画と目利きなら一目でわかる女王プロメシュームの絵と狩野山雪(桃山時代から江戸初期の日本画家)作「老梅図襖」を並べたフリップを手に、己の芸術に対する原点について熱く語っていたりする。これまた一体どうなっているのだ。
 江戸と呼ばれる約300年もの間、鎖国という政策のせいで外圧を受けることなく独自の文化を育んできたかのように思われがちだが、この日本という「クニ」は漢委奴國王の昔から、余所様の文化・風俗を食み咀嚼することでカスタマイズするのを是とし得意としてきた民族性をもっている。たまたま江戸のころは他者からの影響をさほど受けずに来、手先の器用さを職人的技術へ収斂し、小さいがしかし濃ゆいコアの中で技を磨くことに専念するのでいっぱいいっぱい。人形に茶を運ばせることは実現できても、蒸気で機関車を動かすとかいう価値観がもんどり打つほどのアイデアは浮かばない。が、いったんアイデアを吸収すると、貪欲に喰らい咀嚼して日本風土や風俗に見合った独自のものを創出する瞬発力とエネルギーはすごい。小さな手業、技術の蓄積があるがゆえの力なのだが、オイシイとこ取りだと云われれば、否定はできない。
 前述の精錬方にしても「泰平の眠りをさます上喜撰たった四はいで夜もねむれず」てな事態にならなければ、蒸気船を建造することはなかっただろうし、蒸気船をつくる習作となった蒸気機関車にしても、見学したロシア船にあった蒸気機関車の模型を中村奇輔が目にしていなければつくられることはなかった。何事も模倣からはじまる。これが今昔日本のテクノクラートの正しきあり方なのかもしれないし、「ポストモダン」と呼ばれる思想的な動きに「江戸のオイシイとこ取り」が図らずも反映されてしまうのも、日本人として正しいあり方だと云えるのかもしれない。

 翻って村上隆のことに触れる。前述したように村上氏が提唱する「スーパーフラット」だの「スプラッシュペインティング」だののコンセプトの元となっているのが、桃山期から江戸初期に活躍した日本画家「狩野山雪」と、1980年代を中心に著しい業績を残し、いまだ影響力の強いカリスマ的な存在とも云うべきアニメーター「金田伊功」の作風だという。
 まず金田伊功についてであるが、彼は1980年代前半に、独特の構図とスピード感のある作画が話題を呼び、「金田飛び」と称される動きの付け方を模倣するアニメーターたちは跡を立たず、一頃のTVアニメのクレジットに、金田氏が名を連ねていないものを探す方が手間だったくらいだ。ご存じの通り、アニメーションは監督や脚本プロデューサー以下、大勢の人間による共同作業で制作されるものであり、特に作画は監督や演出家がきった絵コンテ通りに原画マンが描いたものを作画監督が修正を入れ、その修正原画を動画マンが清書して中割し……という気の遠くなるような作業の繰り返しで進行していく。今は原画をコンピュータに取り込んでCG処理をするなどハイテク化されてはいるが、元来アニメーションとはこういった名も無きアニメーターたちの血と汗と魂で成り立つ超アナログなものだ。そんなアニメーションの世界で、監督でも演出家でもない一原画マンが突出した存在となるなんてことはあってはならないことであり、云い換えれば「金田伊功」というアニメーターは希有な存在なのである。
 しかし、アニオタの間で知る人ぞ知るカリスマとして認識されがちな金田氏であるが、今やアニメ界を越えて日本映画界に多大な功績をつくることになってしまった宮崎駿監督の作品、「風の谷のナウシカ」「天空の城ラピュタ」「となりのトトロ」「魔女の宅急便」「紅の豚」「もののけ姫」の原画マンとして参加している。金田氏がどのようなポリシーやスタンスをもって原画マンとして、一アニメーターとして仕事にあたっているのかは知るよしもないが、重要な作画パートを黙々とこなす職人肌のアニメーターという形容がこれほど似合う人はいない。また、(衆目に触れる触れないという点において)メジャーであるスタジオジブリ作品のスタッフロールに彼の名が刻まれていることから鑑みるに、宮崎駿をメジャーにのし上げた片棒を担いでしまった「無名のカリスマ」と云えなくもない。

 次に狩野山雪である。山雪にについて語る前に、山雪が属する狩野派の「お家柄」と山雪の義父であり師匠である狩野山楽に触れてみたい。狩野派は狩野永徳なる不世出の大画家が桃山期に礎を築いた、日本画の雄とも云うべき流派である。当時の画派というのは、画力だけでなく、いかに時代の趨勢や政治的バランスを見極めるか、平たくいうと「誰が天下をとるか」を嗅ぎ分ける嗅覚を研ぎ澄ます術が必要だった。ひとたび城の普請となれば、夥しいほどの障壁画や襖絵の発注を一手に請け負え、大きな金や人を動かせるのである。それはそれは魅力的なことだろう。その点、狩野派は政治への癒着に対する躊躇はまったくなかった。宗家・分家・門人たちのそれぞれを、徳川、豊臣、禁裏の三方面に配し、政権の帰趨の如何にかかわらず、なんとしてでも狩野は残るぞという臆面もない作戦をとったのだ。
 で、山楽である。山楽の父永光は浅井家の家臣で、のちに秀吉の近侍となった人物であったがゆえに、幼少の山楽の画力のすごさを見抜いた秀吉が、飛ぶ鳥を追い落とす勢いの狩野永徳に弟子入りさせ、あまつさえ「父子之義」を結ばせることなったというエピソードの真偽はともかく、山楽は永徳の正統な継承者という評価を受けていたほどの画人であった。しかも秀吉という強烈なパトロンがついているのだ。だが、山楽が身を寄せていた豊臣方は大坂夏の陣によって滅び去る。大坂城陥落後、山楽は徳川方による苛烈をきわめた落人狩りから、這う這うの体で男山の松花堂昭乗(松花堂弁当は農家の種子入れだった器を松花堂昭乗が小物入れに使い、のちにそれを吉兆が弁当箱にしたことから生まれたそうな)の元へと逃げのび、かくまわれるが、その間他の狩野派の連中が山楽の助命に動いた形跡はいっさいない。下手にかばい立てをして狩野家一門すべてが取りつぶしにあっては、今まで三方面に布陣してきた意味がないのはわかるが、あまりにあからさまな切り捨て方である。
 松花堂昭乗の嘆願で、ようやく生命永らえた山楽だが、徳川家の御用絵師に取り立てられることなく、京に残って「京狩野」を名乗るも、薄目を開けながら江戸表の顔色をうかがっている白粉集団の禁裏が取り立ててくれようほどもなく、狩野派の中で孤立化していくばかり。そんな山楽の弟子として、ともに徳川に追われ、狩野宗家にも見捨てられ、実質飼い殺し状態の中で、細々と執筆活動を余儀なくされ、挙句は何の咎を受けたものか投獄までされ、放免となった2年後に没している。画風・画力ともに狩野派の正統中の正統。だのに不遇という絵師なのだ。傑作の誉れ高い「長恨歌絵巻」にしても、どこでどう流れていったものか、アイルランドのダブリンに住む美術コレクターのライブラリーの中から見つかっているということもまた哀れである。

 そんな山雪が描いた「老梅図襖」の梅の枝ぶりが、金田伊功作画の映画「さよなら銀河鉄道999」で女王プロメシュームの本体がコロナみたく吹き上がってはのたくってる、カナダさん独特の「金田光り」と称される動きとが酷似している(2003年3月17日の拙日記参照)などと大胆おったまげな説を云い放ち、「スーパーフラット」なるお題目の礎にしている村上氏。日本画を専攻していたという彼であるから、山雪の不遇な身の上はメモリされていただろうし、アニメーションであるがゆえになかなか功績が表舞台にあがってこない金田氏の待遇に、「不遇であるがゆえに生じる未知数の権威力(カリスマ性)」というものを、彼独自の嗅覚で敏感に嗅ぎ取ったのではあるまいか。不遇とはいえ、かたや桃山期から連綿とつづく日本画の名門、かたやジャパメーションのカリスマである。日本画は、広重とゴッホの交流を生み、アールヌーボーに多大な影響を与えている。そして、押井守をはじめとするクリエイターたちが世に放つジャパメーションが、世界の多方面で影響を与えているのはわしが云うまでもないことである。
 結局のところ、あまり世に知られていないが知る人ぞ知る巨匠の権威を借り、日本製のデリカシーに弱いガイジンへ売り込むことによって、アーティストとして台頭してきた村上氏は「日本の貪欲な咀嚼力とカスタマイズ力を有しつつも『萌えがない』、ガイジンの衒いのなさも持ち合わせた、ポップアート界のつんく」である、とわしは声を大にして云いたい。

 ※以上参考文献:京都国立博物館開館100周年記念特別展覧会『絵画讃歌−黄金のときゆめの時代−』収録 祭の終り−桃山時代絵画の眺望−(狩野博幸/京都国立博物館美術室長著)」
 ※2003年6月3日作成のものを改訂
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これは観出したら最後まで観てしまうほどおもしろいです。「ガンダムSEED」の福田監督節が炸裂してます。
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